第七章 (第2/3页)
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“安静一点，小兔崽子们！”曾文在那头嚷了一声，“拿把弦子过来！”</p>
立刻有人拿了把三弦过去，本想递给曾文，却见齐涉江把三弦接了过去，原来是他要弹。没听过齐涉江弹弦子的人，难免有点异色了。</p>
……</p>
齐涉江刚才给曾文等人介绍了一下子弟书的唱腔，例如雀尾、凤凰三点头、海底捞月、等等，子弟书的唱腔繁多华丽，光是他继承下来的，都有百种之多。</p>
词以七言为主，用三弦作为伴奏，所以也叫清音子弟书。</p>
“这是个全一回的短篇，叫《灵官庙》。”齐涉江稍作解释。</p>
子弟书篇幅要短有一回的，要长有三十多回的。也不尽然是唱，也有少数说白，只是失传后，后人对着存留下来的文本，也不知哪里唱哪里念。</p>
齐涉江一拨弦子，先念前头的诗篇：“哪是冤家哪是恩，三生石畔注前因。皆缘欠彼风流债，才惹怜香惜玉心。佛地翻成歌舞地，空门变作是非门。”</p>
再入唱段，“正遇着中元已过不寒不暖，灵官庙广真姑子摆酒庆贺生辰。专请朝中显贵臣，还有那久搅久闹的堂客夫人。也有亲藩与国同休称为屏捍，也有官宦时代书香掌丝纶。也有经商家财万贯，也有应役广交衙门……”</p>
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字字句句唱来，颇像京韵大鼓，但绝非鼓书，曲调多了一分清丽洒脱。</p>
不远处憋着围观的演员们都迷糊了，《何必西厢》他们听着能误会成鼓词，那是因为有一样的鼓曲，但是这篇《灵官庙》大鼓里没有啊，闻所未闻。</p>
而且亲耳听他弹唱，弦子弹得是真好，与唱段也合，这么一听，怎么越发觉得不大像是跑调呢？</p>
有人隐约抓到了一点想法，难道，这人唱得根本就不是大鼓？</p>
那边齐涉江已经唱完了一篇，不知和他们师父又说了些什么，放下弦子，竟是清唱起了京韵大鼓版的《何必西厢》。</p>
现今所有大鼓中，和子弟书最相似的，就数京韵大鼓了。在节拍、韵律上，京韵大鼓可以说是子弟书的“嫡系传人”。</p>
其外，京韵大鼓也借鉴了戏曲唱腔、京戏表演。</p>
唱到句末，齐涉江用到京韵大鼓里经典的甩腔，从低音一下翻高，然后再往下，最后在主音上头结束，音域之广，对嗓音掌握之精准，以及京韵大鼓的韵味，可说展露无遗！</p>
细细一品，这不仅是在唱，而且是学唱，学得像极了京韵大鼓名家穆大师。</p>
同一个题材，子弟书和京韵大鼓版本，现在齐涉江都唱过了。只要听了齐涉江唱京韵大鼓，就绝不会怀疑他的子弟书是跑调。</p>
那堆演员心里顿时一群羊驼飞奔而过。</p>
“卧槽！”</p>
“……这人吃大鼓长大么？？”</p>
“谁，谁说他花瓶来的？！”</p>
这要是花瓶，他们干脆找条缝钻进去好了！</p>
他们作为相声演员，多少也是学了各种曲艺的，尤其大鼓流传甚远，这下完全能确定了，齐涉江之前绝对没有跑调！这穆派大鼓，味儿别提多正了！</p>
——待他们知道，齐涉江唱的其实是子弟书时，岂止是找条缝钻进去，真想撞死在台上啊。</p>
……</p>
齐涉江有京戏功底，又会子弟书，学很多鼓曲都是事半功倍，尤其京韵大鼓。而且他绝对不会串味儿，学什么就是什么。学完了京韵大鼓，又给他们模仿梅花大鼓、京东大鼓、琴书等等。</p>
齐涉江这是在和曾、孟二人交流自己的相声功底，和唱子弟书不同，作为相声演员学唱，就重点在模仿，他是挑了各路名家特意模仿，甚是传神。</p>
从学相声起，齐涉江出师后就是师父给他捧哏，后来世道乱了，家破人亡，他很长一段时间没有固定搭档，属于“耍单胳膊”，和不同的人倒换着演出，能捧能逗，说学逗唱，哪样都拿得起来，搭档空缺，就自个儿说单口。</p>
就是那些艰难的日子，练就了齐涉江的能力。</p>
