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把《灵魂摆渡》的故事简化放上微博，而不是扩充情节发到小说网站上，是沐茗深思熟虑之后的打算。因为他并不想走网文的这条路，而是规划实体书出版。</p>
实体书出版，这是沐茗考虑良久才决定的发展路线。</p>
2010年无疑是网络小说走向鼎盛的一个时间节点，斗破、斗罗、凡人……这一系列网文的成功使得网络文学得到了飞速的发展。而12年公布的网络作家收入排行榜，更是为此添了一把火。</p>
大量的年轻人如同飞蛾扑火般一头扎进了网文的大坑里，点娘、小说阅读、……每一个小说网站都有这些萌新们的身影，每天都有人黯然离场，但紧接着就有更多的人踌躇满志的进来。</p>
但这条路并没有看起来的那么美好。作为网文基本要求的每天不间断的四五千字的更新，就干掉了一大批人。</p>
沐茗是一个间歇性懒癌患者，他写作的快慢全看状态。你让他一个月写个十几二十万字他能保质保量，但让他每天写个四五千字不用半个月就疯了。这一点来说，实体书的更新节奏无疑更适合他。</p>
其次，网文有七成以上的市场份额是玄幻、都市、仙侠和言情这四个分类。与之相比，灵异类的题材虽然比武侠、军事类的要好一些，但也仍然受众较少。但在实体书领域，灵异题材确实颇为受宠的一个分类。</p>
而且很重要的一点是，如果把小说投放到小说网站上，那作为新人是很难拿到影视改编权的。沐茗虽然很喜欢写文，但他并没有一辈子就当个小说作家的打算。靠小说成名，当个导演，把IP影视化什么的才是他的规划。</p>
而且实体书的市场份额也完全不必网络小说要差多少。很多人鼓吹的什么“传统文学已死”、“实体书市场药丸”之类的，真的只能当笑话听。</p>
举几个例子：</p>
韩涵的《1988》，首印就有七十万册，之后更是加印数次；</p>
被称为粉丝经济开创者的小四的《小时代》，截止2016年，整个系列有着上千万的销量；</p>
被影视化了无数次的《杜拉拉》，2010年出版，到2012年就卖出了四百多万本；</p>
跳票跳的让人想寄刀片的江南，《龙族》仅第一册一年的销量，就超过一百二十万册。</p>
